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| Compare as maneiras pelas quais Plath e Hughes escrevem sobre relacionamentos |
É um começo positivo para o poema e quase soa como uma rima infantil. O poema geralmente tem um tema positivo ao longo dele. Plath abre seu poema falando sobre o bebê como um 'relógio de ouro gordo'; O uso de Plath da linguagem da palavra 'ouro' pode ter sido usado para mostrar o quão preciosa a criança é e como é a coisa mais importante para ela, pois foi feita por amor, sugerindo que seu relacionamento com Hughes na época era amoroso. .
E o "relógio" talvez seja Plath sugerindo o tempo que passamos juntos em família, ou pode ser Plath apresentando um pensamento pessimista de que, eventualmente, esse relógio deixará de funcionar exatamente como nosso corpo um dia.
A partir da estrofe seguinte, vemos que a mãe está feliz, enquanto fala sobre a grande celebração que o bebê trouxe como 'vozes ecoam', possivelmente Plath contando a todos sobre a nova chegada e a relação positiva que ela espera desenvolver. Temos a imagem de que Plath adora seu bebê, já que '... ew statue' sugere que ela não pensa na filha como nada menos que uma obra de arte. Plath menciona o 'museu de esboço' talvez para explicar como ela protegerá o bebê, como muitas pessoas vão querer e vir vê-lo, como Plath já sugeriu que o bebê fosse uma obra de arte e, como a arte tem admiradores, o bebê tem os visitantes. Plath sugere que o bebê é dependente de seus pais, pois menciona o bebê 'Sombras' sua 'segurança', e como os pais têm outra vida para cuidar e os pais não conseguem mais pensar em si mesmos.
O uso da linguagem por Plath cria uma imagem mental na última linha, pois ela se refere a si e aos outros visitantes como 'muros' que fornecem abrigo e proteção ao bebê, quase envolvendo-o por dentro. A terceira estrofe começa com os possíveis medos de Plath de se tornar mãe, enquanto ela escreve como se estivesse conversando com o bebê dizendo que 'não sou mais sua mãe' e depois se referindo a si mesma como 'a nuvem', sugerindo que não há nada lá, como uma nuvem não é água, é apenas uma névoa fraca, reforçando a idéia de que Plath talvez não esteja pronta para a grande responsabilidade de um bebê, pois ele não se sente como uma mãe. Talvez ela esteja assustada e não saiba como vai lidar. E, por isso, ela sugere que talvez não seja capaz de promover o relacionamento deles, pois sente que pode decepcionar o filho e, portanto, quer que as coisas fiquem 'lentas' para que ela possa encontrar uma zona de conforto. Na estrofe a seguir, Plath usa cuidadosamente palavras muito suaves e delicadas, como "respiração de mariposa", sugerindo que você não pode ouvir o bebê respirando, e cria uma imagem muito tranquila, pois a respiração do bebê soa quase como a pequena vibração de asas.
Plath descreve como ela sabe quando o bebê está prestes a chorar por seu instinto maternal: '... Um mar distante se move no meu ouvido', sugerindo que ela quer confortar o bebê antes mesmo que ele acorde, possivelmente Plath sendo superprotetora como ela não '. não quero que o bebê sinta desconforto e, na verdade, está esperando o bebê acordar. Plath conecta a última estrofe de volta ao título, descrevendo o choro do bebê na 'manhã' como as 'notas' que compõem uma 'música', pois mesmo na estrofe anterior, Plath menciona que está ficando mais brilhante lá fora pela luz que chega ' ...
A praça da janela - sugerindo sua manhã, e possivelmente um novo começo para Plath e seu bebê. Um contraste com o relacionamento de Plath com seu bebê no poema 'Morning Song' é o poema de Hughes 'A March Calf', no qual vemos o relacionamento de Hughes com a natureza, que ele frequentemente mostra em seus poemas. O título sugere um novo começo, pois o início de março é muito verão, dando uma imagem positiva, e está deixando para trás fevereiro, que é conhecido por ser frio e invernal, o que muitas vezes traz à mente uma imagem negativa.
Este poema como 'Morning Song' tem aspectos positivos e negativos, como se o bezerro estivesse olhando para o futuro, ele também tem muitas dificuldades pela frente, pois Hughes menciona brevemente a sobrevivência do mais forte 'Ele já está na corrida, e tremendo para vencer - a corrida começou para o bezerro assim que ele nasceu. Nos dois poemas, há a semelhança entre a geração jovem e o poema de Plath, ela fala sobre seu bebê, enquanto Hughes fala sobre um bezerro no poema.
O segundo poema de Plath, 'Daddy', juntamente com outros poemas de Plath, pode ser visto como semi-autobiográfico em relação ao seu relacionamento com o pai e possivelmente com o marido, Ted Hughes. O poema explora a relação entre uma garota e uma figura paterna dominante. Na segunda estrofe, Plath sugere como se seu relacionamento com o pai fosse deixado inacabado, como ela sugere que ele morresse cedo demais, e talvez Plath expressasse que seu pai morreu antes que ela tivesse tempo de amá-lo ou antes que ela pudesse lhe pedir. todas as perguntas que ela sentiu foram deixadas sem resposta.
O relacionamento de Plath com o pai provavelmente não era tão amoroso, pois ela descreve o pai como 'pesado em mármore', como um cadáver, a ideia de que ele é muito sólido e frio. Ela então se concentra mais no relacionamento frio que ela tem com o pai agora que ele morreu, pois ela se refere a ele como um Deus, mas ao mesmo tempo mencionando isso, que "costumava ser" sua imagem dele antes, mas agora mudou .
Plath se apresenta quando criança, ao descrever o trem 'arrastando-se', sugerindo que o trem está se afastando, talvez simbolizando que Plath foi levado embora de seu pai da mesma maneira que muitos judeus foram levados para campos de concentração. Ela explora esse ponto ainda mais e se apresenta como um 'judeu' para mostrar que está impotente na frente de seu pai, assim como os judeus estavam na frente dos nazistas e os nazistas causaram muita dor física a eles, o que também pode ser um problema. simbólico do relacionamento de Plath com o pai.
Plath lista os traços típicos arianos, como olhos 'azuis brilhantes' e um 'bigode puro', Plath pode ter mencionado isso porque seu pai pode ter se visto como um homem perfeito, enquanto ela pode não ter, como os arianos eram vistos como os raça superior. Plath abre a próxima estrofe com 'Não Deus, mas suástica', talvez para mostrar que ela perdeu o respeito por ele, ou ela poderia estar tentando dizer isso antes que ela o respeitasse por medo, assim como muitos alemães respeitavam os nazistas por medo, e sua 'suástica' ainda hoje desperta a emoção do medo.
Plath faz um comentário quase sarcástico sobre mulheres adorando um 'bruto' como o pai, fazendo o homem parecer dominante e a mulher subserviente, embora Plath também possa estar tentando adiantar o ponto de que ela possivelmente perdeu a imagem idealista de seu pai como agora ela o vê apenas como "fascista" ou "bruto", mostrando como a relação entre Plath e seu pai se tornou lentamente amarga ao longo do tempo.
Plath imediatamente dá uma imagem animalesca e quase vampira a seu pai, já que os vampiros têm um coração frio, talvez apenas como Plath vê seu pai, pois ele deveria estar protegendo-a de desgosto, mas é ele quem é 'pouco' seu coração em dois. Embora Plath pareça estar muito zangada com o pai, ela ainda menciona na estrofe como ela tentou suicidar-se 'voltar' para ele e estar com ele na morte como ela menciona '... até os ossos fariam' sugerindo que ela queria seus ossos para estar com os ossos de seu pai.
Na estrofe a seguir, Plath parece fazer referência ao marido Hughes, de quem ela se separara recentemente. Ela retrata o relacionamento deles como uma manifestação de seu complexo Electra, pois "fiz um modelo de você" sugere que ela estava atraída por Hughes porque ele a lembrava do pai. Ela então descreve como Hughes era e, usando imagens nazistas, Plath descreve que Hughes tinha um "visual Meinkampf", sugerindo que ele não era muito amoroso e tão ruim quanto o pai dela.
Plath pode estar se referindo a seu pai e Hughes quando ela fala sobre matar 'dois', sugerindo que ela se mudou ou possivelmente se esqueceu deles, embora, ao retratar os dois como vampiros, seja óbvio que isso não foi feito facilmente, como Plath teve que fazer. suportar 'sete anos' de casamento com esse 'vampiro'. Na última estrofe, Plath faz outra ligação vampira com o pai e o retrata como uma figura maligna, enquanto ela fala sobre a 'estaca' em seu 'gordo coração negro', que pode ter sido a maneira de Plath se vingar dele, ou pode ser sugerir que ele está morto agora.
Ela coloca a culpa em seu pai e faz com que tudo pareça culpa dele, pois ela descreve que sempre "sabia que era" ele, possivelmente para justificar seu ódio por ele. Plath termina o poema com as duas palavras: 'Eu terminei. 'possivelmente significa que ela superou a memória do pai e seguiu em frente sem arrependimentos ou emoções, pois a última frase é muito franca e fria. Também poderia significar que Plath está “acabando” em lidar com memórias dolorosas e vivendo com esses pensamentos em sua mente, pois ela se suicida alguns meses depois de escrever este poema.
Um poema semelhante ao poema de Plath 'Daddy', onde ela fala sobre seu relacionamento com o pai e o marido, é o poema de Hughes 'Her Husband', onde ele fala sobre um relacionamento entre marido e mulher e, embora haja um tema ligeiramente negativo em todo o poema, Hughes mostra como o casal ainda está junto, apesar das deficiências em sua vida cotidiana. Hughes começa o poema retratando o marido como um trabalhador esforçado, pois ele chega em casa coberto de 'pó de carvão' todos os dias, sugerindo que ele é um mineiro de carvão, portanto, reforçando o trabalho duro que esse homem tem que fazer para prover sua família.
Hughes, em seguida, habilmente equilibra marido e mulher, como se o homem fosse um trabalhador esforçado. Hughes mostra que a mulher passa o dia todo limpando e 'esfregando' a casa, mas tudo é desperdiçado como quando o marido volta do trabalho, ele 'deliberadamente' cobre tudo em 'sujeira', mas pode ser Hughes tentando mostrar que o marido quer que sua esposa experimente o quão difícil é o trabalho dele, e por isso ele a faz esfregar e limpar para fazê-lo.
Hughes também termina seu poema com uma nota bastante positiva, pois mostra que marido e mulher fazem um compromisso, pois 'seus breves' argumentos vão 'direto para o céu', sugerindo que ambos esqueçam o que acontece, é como se estivessem acostumados a viver dessa maneira agora e é apenas a vida cotidiana para eles.
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